Clifford: de fantasmas, asombros y obras públicas

Clifford. Fundación Canal.

La Fundación Canal acoge, hasta el 13 de febrero, la exposición ‘Clifford. Vistas del Madrid de Isabel II’, en torno de la obra capitalina del británico Charles Clifford (1819-1863), considerado el primer gran retratista fotográfico de aquel Madrid decimonónico a punto de irrumpir en la modernidad a través de las canalizaciones de agua.

Lo profano del amor sacro

Entre amores sacros y profanos, Manuela Partearroyo (autora del ensayo ‘Luces de varietés’) recorre una Fuentecilla miraculosa, henchida de fábula y miseria en ‘Los jueves, milagro’. Un artículo publicado en MAKMA ISSUE #04 | Centenario Berlanga, monográfico en papel editado en junio de 2021.

Cuando las sábanas del cine clásico tienen grutas de algodón, penumbra y llama

Una jornada particular. Sábanas del cine clásico

Un trayecto cinematográfico por las sábanas blancas del celuloide que separan a Claudette Colbert y a Clark Gable en ‘Sucedió una noche’; dan un paso adelante en cómo contar, o sugerir, el erotismo a través del tejio en ‘Rebecca’; y cuentan amores que se guardan entre algodones y penumbras en ‘Una jornada particular’.

Sobresaliente sin querer: Rafael Azcona, a pesar de sí mismo

Rafael Azcona

Solo en sus últimos años se dejaba ver en algún plató discreto, y más por contratos que por puro ego. En cualquier caso, a estas alturas nadie puede dudar que Rafael Azcona (Logroño, 1926-Madrid, 2008) ocupe un puesto de honor en el Olimpo de nuestro cine, aunque, pensándolo mejor, seguramente él cambiaría la vida eterna por una comilona con amigos.

Lola Herrera y sus penúltimas tardes con Mario

Lola Herrera. Cinco horas con Mario

Y se abrió el telón. Carmen Sotillo (Lola Herrera) se presentó ante nosotros con su conveniente luto, sentada en su escritorio con el rosario en la izquierda. Acto seguido, un montaje de voces intercalaba los momentos públicos del duelo llenando el silencio de frases manidas, pésames y bochornos. Josefina Molina había resuelto en dos trazos el punto de partida de la historia y nos obligaba a tirarnos de cabeza hacia dentro, muy adentro.

Los ojos del capitán Willard no hablan pero dicen sin decir ‘Apocalypse Now’

Capitán Willard. 'Apocalypse Now'

Hay infinitos elementos que convierten a ‘Apocalypse Now’ (Francis Ford Coppola, 1979) en una obra gigante, llena de vigor y valentía. Una extraordinaria travesía en la que fue casi tan larga la búsqueda del coronel Kurtz (Marlo Brando) como la del actor que verdaderamente supiese encarnar al capitán Willard (Martin Sheen).