Juanma Bajo Ulloa (‘El mal’): “Hacer películas es mi verdad, no tengo otra”
‘El mal’, la última producción de Juanma Bajo Ulloa, es un relato que resulta de una peculiar mezcla de géneros en el que, al mismo tiempo, el realizador vasco ha logrado engarzar algunas de sus obsesiones habituales relacionadas con la parte oscura y menos luminosa del ser humano.
‘Nouvelle Vague’ (Richard Linklater): el cine… ¡Ah!, el cine
‘Nouvelle Vague’, de Richard Linklater, nos sitúa en los prolegómenos de este movimiento que iba a darle la vuelta a la historia del cine como arte. En el momento en el que arranca la cinta, François Truffaut está a punto de estrenar en el Festival de Cannes ‘Los 400 golpes’, mientras otros compañeros de generación ya han realizado también sus primeros pasos en el largometraje.
‘Father Mother Sister Brother’ (Jim Jarmusch): el tiempo, el dolor y la familia
‘Father Mother Sister Brother’, de Jim Jarmusch, cuenta tres historias independientes, cuya fórmula es muy similar: relatos aparentemente autónomos, unidos por una tenue y sugerente línea temática que va dando coherencia y unidad al armazón dramático.
Pues sí, a veces, qué bello es vivir. Cultos y navideños (IV)
En un mundo que parece que se desmorona, la llamada a la unión en comunidad que hace ‘¡Qué bello es vivir!’, de Frank Capra, debería servirnos de ejemplo, porque la película no es solo una exaltación empalagosa sobre el valor de la familia y la Navidad, sino contra la avaricia y el valor de lo material.
‘El extranjero’ (François Ozon): volver a Camus, volver a Argel
¿Por qué revisar hoy la obra de Camus? ¿Reivindica Ozon ese deseo de libertad individual que resiste en las páginas de ‘El extranjero’ para las nuevas generaciones? Es posible. Lo que no puede evitar Ozon es que su película choque con el contexto político social con el que le ha tocado convivir.
Alba Flores (‘Flores para Antonio’): “Se puede disfrutar de la vida aun doliéndote”
De la mano de los realizadores Isaki Lacuesta y Elena Molina, Alba Flores busca entre los recuerdos de familiares y conocidos quién fue ese hombre que se marchó privándola de tantos momentos juntos. ‘Flores para Antonio’ se presenta, así, como una película que es, de un lado, una hagiografía sobre el hombre, Antonio Flores, el artista, y por otro como una búsqueda: la de aquel padre, aquel hermano, aquel hijo.
‘Valor sentimental’ (Joachim Trier): la familia y la memoria
En ‘Valor sentimental’, Joachim Trier logra elaborar una pieza muy cercana, fruto de un cuidadoso trabajo de construcción de un guion en el que se da protagonismo al desarrollo de una trama intimista que dirigirá la evolución de sus personajes.
Irati Gorostidi (‘Aro berria’): “La única alternativa que nos propone el actual sistema neoliberal capitalista es una alienación terrible y un aislamiento muy fuerte”
Basada en hechos reales, Irati Gorostidi nos propone en ‘Aro berria’ un viaje al pasado, a un tiempo de confrontación social en un momento en el que, tras la muerte de Franco, parecía abrirse un nuevo horizonte de posibilidades con las que romper con las anteriores estructuras.
‘La voz de Hind’ (Kaouther Ben Hania) y ‘Blue Moon’ (Richard Linklater): jugando con el espacio y el tiempo
‘La voz de Hind’, de Kaouther Ben Hania, y ‘Blue Moon’, de Richard Linklater, están emparentadas por una característica común: sus respectivas tramas discurren en un mismo y único escenario, un reto al que se enfrentan ambos directores aprovechando dicha unicidad espacial para construir una narración ágil frente al estatismo al que los abocaba la acción.
David Trueba (‘Siempre es invierno’): “Todas las experiencias vitales son buenas, son positivas, incluso las dramáticas”
‘Siempre es invierno’, la nueva película del director David Trueba, adaptación de su anterior novela, ‘Blitz’, habla de la sensación de abandono personificada en Miguel (David Verdaguer), alguien que no está seguro de nada; si va o si viene; si quiere quedarse con Olga (Isabelle Renaud) o tratar de recuperar a Marta (Amaia Salamanca).