Fernando Franco arroja una luz en la pederastia de la Iglesia

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‘La luz’, de Fernando Franco
Reparto: Alberto San Juan, Pedro Casablanc, Miguel Rellán, María Galiana, Luis Callejo, Ramón Barea, Pablo Gómez-Pando y Nacho Sánchez
Música: Maite Arroitajauregi
Fotografía: Santiago Racaj
118′, España, 2026

Se estrenó ‘La luz’, la película dirigida por Fernando Franco y producida por Merry Colomer, coincidiendo en el tiempo con el enorme revuelo causado por el viaje apostólico del papa León XIV en España, con paradas en Madrid, Barcelona, Gran Canaria y Tenerife.

Y coincidiendo, también, con la indignación de asociaciones de víctimas de la pederastia en la Iglesia por el ninguneo del susodicho pontífice, reuniéndose tan solo de manera muy reservada y secreta con media docena de anónimos afectados y supervivientes, dentro de lo que el mismo prelado supremo calificó como una plaga ante la que debe responder y reparar la comunidad eclesial.

Con un impresionante trabajo como protagonista de Alberto San Juan en el papel de Manuel, un sacerdote que revive el pasado de tres casos de abusos sexuales que creía ya enterrados, la película de Fernando Franco retrata, con sumo respeto hacia las creencias y hacia las víctimas, la peculiaridad de un caso que, además, está envuelto por el deseo de una dispensa para abandonar los hábitos religiosos y comenzar una nueva vida.

Por supuesto, se aborda la opacidad y la falta de transparencia que siempre ha acompañado la gestión de este problema por parte de la jerarquía eclesiástica, con habituales encubrimientos y traslados de los clérigos a otras diócesis, dentro de la típica envolvente camuflada que ha rodeado la impunidad del caso español desde el franquismo, entre trabas tales como hacer creer que son casos aislados, que se están buscando indemnizaciones, que abusos hay en todos los ámbitos sociales o que hay una cruzada contra la Iglesia.

A mi juicio, lo mejor de la película, además del excelente y muy trabajado guion, se halla en el conflicto interno que, mentalmente, desarrolla el sacerdote entre la autorreflexión, el dolor y la valentía de hacer públicos sus pecados, como infracciones del derecho canónico o de la ley de Dios y delitos para las leyes creadas por los seres humanos. 

Otro detalle que suma mucho para dar realismo y veracidad a los hechos es el papel del actor Luis Callejo, quien representa a Julio Núñez, el periodista de investigación en El País que, desde 2018, comenzó a destapar el escándalo de la pederastia en el sacerdocio español y que, en 2022, recibió el Premio Ortega y Gasset de Periodismo.

Aunque ese aspecto del filme que nos ocupa pueda recordar a reporteros del Boston Globe en ‘Spotlight’, el drama cinematográfico sobre temática similar de abusos sexuales que ganó el Óscar a mejor película en 2015. 

‘La luz’ que no ilumina

A lo largo del filme coexisten momentos de una tensión tremenda, como el inclinarse ante una víctima, las charlas finales con su madre, interpretada por la gran María Galiana, o, sobre todo, ese emotivo paso al frente en un examen de conciencia de sus atrocidades ante la comunidad de su parroquia y que viene acompañado de una especie de hipérbole bíblica.

“No es frecuente hablar en una iglesia de abusos sexuales, de pederastia, y cuando se hace no es precisamente para citar a Lucas, el que hiciere tropezar a los pequeños mejor sería si le colgara una rueda de molino y fuera arrojado al mar”, se dice en un momento del filme.

Para mayor realismo y credibilidad, no faltan abundantes imágenes y símbolos, aunando actos de contrición y penitencia que tensionan mucho más la recta final a través de la Semana Santa andaluza y en esa sorprendente aparición de nazarenos que, a modo de Ku Klux Klan, toman la justicia por su mano, enarbolando un acto ilegal y delictivo que anula el poder judicial pero que también es un modo de justicia humana.

Es entonces cuando la luz emerge y el calvario de Jesucristo se repite por enésima vez en la historia. Es entonces, también, cuando otra vez más podemos sentir orgullo de nuestro cine en la vertiente de tratar problemas y hacer reflexionar a los espectadores.