MAKMA, revista de artes visuales y cultura contemporánea, se sitúa como referencia entre los medios de comunicación cultural, ocupando el 7º puesto a nivel nacional y el 1º en la Comunidad Valenciana. Así lo refleja ‘Lo Mejor de la Cultura 2025’, informe anual elaborado por la Fundación Contemporánea que se ha presentado en el Palacio de Festivales de Cantabria.
‘Nouvelle Vague’, de Richard Linklater, nos sitúa en los prolegómenos de este movimiento que iba a darle la vuelta a la historia del cine como arte. En el momento en el que arranca la cinta, François Truffaut está a punto de estrenar en el Festival de Cannes ‘Los 400 golpes’, mientras otros compañeros de generación ya han realizado también sus primeros pasos en el largometraje.
Gaizka Urresti dirige ‘Eloy de la Iglesia, adicto al cine’, un documental en torno a la controvertida figura del director que ha pasado a la historia del cine español por sus películas sobre yonquis y delincuentes juveniles.
Entre todas las ciudades posibles, fui a conocer a Béla Tarr en Moscú; y, un tiempo después, le reencontré en Sarajevo. Estos escenarios, más su Budapest natal, forman el triángulo que encierra la trayectoria de un creador marcado por el eclipse que se posó sobre la cultura centroeuropea.
De ‘Love Actually’ y ‘El club de los poetas muertos’ a ‘Tomates verdes fritos’. Las Navidades también están hechas para volver a ser niños y soñar a lo grande. Por ello, como cada año por estas fechas, conviene revisitar algunas de esas películas que nos devuelven la esperanza.
‘Father Mother Sister Brother’, de Jim Jarmusch, cuenta tres historias independientes, cuya fórmula es muy similar: relatos aparentemente autónomos, unidos por una tenue y sugerente línea temática que va dando coherencia y unidad al armazón dramático.
“Todas mis películas son acerca de mundos extraños”, afirmaba David Lynch. De manera que esa asociación de la Navidad con lo amable y luminoso de la existencia se prolonga en el universo lynchiano, ofreciéndonos el territorio de sombras que amenaza con disolver la claridad precedente.
La fallida serie de Netflix ‘Los abandonados’, de Kurt Sutter, es un buen punto de partida para abordar la evolución de los papeles femeninos en los filmes del Oeste y comprobar cómo las plataformas contribuyen a diluir en sustancia e intensidad el contenido de los relatos audiovisuales al extender su duración en varios episodios.
El universo de ‘Plácido’ está caracterizado, además de por el fingimiento y la falta de empatía, por la alegría que conlleva la noche de Navidad. Una alegría que elude todo suceso que venga a perturbarlo. De manera que todo aquello que amenace con alterar ese orden confortable será esquivado o directamente excluido.
En un mundo que parece que se desmorona, la llamada a la unión en comunidad que hace ‘¡Qué bello es vivir!’, de Frank Capra, debería servirnos de ejemplo, porque la película no es solo una exaltación empalagosa sobre el valor de la familia y la Navidad, sino contra la avaricia y el valor de lo material.
¿Por qué revisar hoy la obra de Camus? ¿Reivindica Ozon ese deseo de libertad individual que resiste en las páginas de ‘El extranjero’ para las nuevas generaciones? Es posible. Lo que no puede evitar Ozon es que su película choque con el contexto político social con el que le ha tocado convivir.
Todo placer languidece cuando no se disfruta en compañía
